在良好的大型音響劇場和室內(nèi)的上演中，有很多的工程師跟音響師大略都疏忽了編組的真正意思用處，許多都把編組當(dāng)做一種幫助輸出的功效來用，例返聽和監(jiān)聽，其實(shí)不然。

　　調(diào)音臺編組是干什么用的？
　　所謂編組，是將多少路同類話筒和線路編在一起，而后再將每組信號送入主輸出。假如當(dāng)你想同時調(diào)劑每路的線路和發(fā)話器，對推子的操作就顧不上來，若能夠給它們編在一個組內(nèi)，這樣直接就通過編組推子來實(shí)現(xiàn)它們之間的調(diào)劑?！　【幗M最常用是作為輸出。編組輸出可以用在補(bǔ)聲音箱或者外錄，或者返送音箱，還有分會場信號輸出等，非常靈活。

　　舉個實(shí)例：
　　在一個大型的演出晚會上，一部32路帶6編組的調(diào)音臺，樂器聲部有16路輸入；主持和演唱mic占8路輸入；合唱聲部或相聲小品之類應(yīng)用的領(lǐng)夾式和頭盔式mic占8路輸入；

　　在現(xiàn)場演出中，如果想同時調(diào)整整體之間的線路和話筒，確定對每路推子的操作，操作難度系數(shù)很大，這時可以通過編組的功能來解決。　　可以把樂器聲部16路輸入編為1-2組(樂隊(duì)的聲像調(diào)節(jié)和音量的大小的推子是當(dāng)時調(diào)好的)；主持和演唱mic占8路輸入編為3-4組；合唱聲部或相聲小品之類應(yīng)用的領(lǐng)夾式和頭盔式mic占8路輸入編為5-6組；然后將6路編組進(jìn)入主輸出。　　這樣通過編組就能很好的掌握整場晚會上的機(jī)動性。

　　再打個比喻
　　當(dāng)主持人致揭幕詞或做游戲之類的節(jié)目，須要凸起主持發(fā)話器的聲音大一些，對背景音樂(樂器聲部)聲音小一些，這時候怎么辦呢?

　　假如依照對樂器聲部的每路推子的操作就不行了。那么編組就能很好的節(jié)制了，拉下1-2的編組(樂器聲部)的推子就能把持全部樂器聲部的音量，而對其它的互不影響。

　　各類型擴(kuò)聲場合中編組的應(yīng)用

　　大型交響樂　　在大型的交響樂中，更能體現(xiàn)編組的壯大功能。　　交響樂的編制是經(jīng)由上百年的實(shí)際而制訂的，其組成有：弦樂聲部：v1，v2，v中，v大，v貝(v為提琴)；　　木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管；　　銅管樂聲部：小號，圓號，長號，大號；　　打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘三角鐵板；　　調(diào)音臺：42路單聲道輸入，8編組?！　∥覀兛梢园严覙仿暡浚簐1，v2，v中，v大，v貝(v為提琴)編為1-2組；木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管編為3-4組；銅管樂聲部：小號，圓號，長號，大號編為5-6組；打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘，三角鐵，板編為7-8組。最后將8路編組進(jìn)入主輸出?！　∵@樣直接就通過編組很好的把持樂器聲部與聲部之間的現(xiàn)場比例調(diào)整。　　大型的會議　　在大型的會議上，編組的功能也能體現(xiàn)出他的長處來，42路臺子，8編組。　　在開會時你如果獨(dú)自對每路mic拾音的操作，很輕易造成失誤。如果你同時把所有的mic都翻開，就很輕易發(fā)生反饋和不必要的外來噪音。　　編組就能幫你解決問題，先把所有話筒的地位劃分為幾個區(qū)，而后把每個區(qū)編至每個組里面，再將編組進(jìn)入主輸出。這樣通過編組來節(jié)制大體區(qū)位對每個區(qū)的拾音?！　∮纱丝梢?，編組的功能非常強(qiáng)大，而不是簡單的當(dāng)做一種輔助輸出來用。當(dāng)然編組在簡單的演出和條件充足的情況下還是可以用來做返聽的，這樣比較實(shí)際一點(diǎn)。

　　編組分配的一些注意事項(xiàng)
　　因?yàn)樗芯幗M的音量可以單獨(dú)輸出而不用切換進(jìn)主音量，所以在編組當(dāng)中需要細(xì)心點(diǎn)。

　　比如：用5-6編組來控制低音的音量，那調(diào)音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產(chǎn)生低音聲反饋?！　∵€有一點(diǎn)就是，既然5-6編組已經(jīng)從后面相對應(yīng)的輸出口獨(dú)立輸出信號了，那就不用再通過調(diào)音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調(diào)音臺總音量的切換開關(guān)就不能再按下了。

　　編組細(xì)分
　　以上所說的編組只是一些籠統(tǒng)的概括，有些人可能會問，在某些調(diào)音臺上，還會看到這些字眼：DCA編組（數(shù)控放大編組）、VCA編組（壓控放大編組）、啞音編組（mute）等。

　　當(dāng)然，這些編組功能并不是所有的調(diào)音臺上都一一具備，日常我們一般所說的編組多為子編組（sub group）。

　　啞音編組
　　啞音編組是大型高檔調(diào)音臺一般都具備的功能。

　　在現(xiàn)場演出擴(kuò)聲中是一個很有用的功能?！　”热缯f，在演出前排練時，為了達(dá)到平衡，調(diào)好的樂隊(duì)各樂器的通道推子位置都會高低不一，并在演出當(dāng)中為了實(shí)際的需要還得適當(dāng)?shù)脑僬{(diào)整。而推子的數(shù)量會相當(dāng)?shù)亩?，僅一套架子鼓周圍就得用8支話筒。　　如果在演出當(dāng)中暫時不用它，音響師就得死死記住每一支話筒輸入通道的電平位置，才能在需要時將它們恢復(fù)成原樣。這在瞬息萬變的現(xiàn)場演出中是很不好做到的，就是做得到，反應(yīng)速度也會比較慢。一旦誤動，就會影響整體效果?！　∪绻{(diào)音臺具有啞音編組功能，就可以把這些通道編入一個啞音編組，實(shí)施統(tǒng)一的啞音控制?！　o論是一起啞音還是一起開通，只需一點(diǎn)即可，每個通道的推子位置和電平值都不會變化，而且可以同時設(shè)置多個不同的啞音組合。

　　但這個功能只是集中控制了所選定通道的靜音與否，如果在使用中需要做到多個推子一起推上去或一起拉下來，通過“推子時間”來以做到一個淡入淡出的效果，就需要用到VCA編組功能。

　　VCA、DCA編組
　　一般只有大型的擴(kuò)聲調(diào)音臺和錄音調(diào)音臺等高級調(diào)音臺才有VCA控制?！　≡谡{(diào)音臺上的每一個輸入通道電路上都有一個VCA元器件，每個通道的的輸入信號電平可以由該路的推子控制，也可以由VCA信號來控制；當(dāng)把某幾路通道編到一個VCA編組后，推起VCA推子，編在該VCA編組的那幾個通到的電平就得到提升，拉下VCA推子，則相反?！　∵@就好比音響師多了好幾只手，能同時推起或拉下十幾個通道的推子！　　另外，你可能也發(fā)現(xiàn)有些調(diào)音臺上有DCA和VCA，他們有何區(qū)別呢？　　其實(shí)，他們兩個的用法和功能是一模一樣的。只不過一個是數(shù)字，一個是模擬?！　CA是“Voltage Control Amplifie電壓控制放大電路”的簡稱，DCA為“Digital Control Amplifier數(shù)控放大編組”簡稱?！　CA、DCA編組與GROUP的區(qū)別　　這個功能看上去和普通調(diào)音臺的編組輸出很相似，實(shí)際上是完全兩回事：編組功能是將所要編入一組的各通道的信號首先混合起來，變成一個信號，再由編組輸出推子控制，并從該編組輸出相應(yīng)的輸出口輸出信號。　　而這個VCA推子只是輸出了一個直流控制信號，分配成多個信號去控制每個已編入該VCA組的各個通道的電平，此時每個通道的信號依然是各自獨(dú)立的信號，沒混合在一起?！　”举|(zhì)區(qū)別：首先VCA/DCA沒有輸出端口這一說，它只是個控制推子而已，而group是可以擁有輸出端口并且當(dāng)作一路mix來用的；　　其次VCA/DCA控制通道的時候，通道的發(fā)送是同時體現(xiàn)的，而group控制通道的時候，通道的發(fā)送情況并不能根據(jù)group推桿的移動有所體現(xiàn)。

　　例如，你將幾個vocal通道編進(jìn)一組group，而這些vocal同時在post fader后發(fā)送給了效果器，這個時候問題就出現(xiàn)了，因?yàn)間roup在上下移動推子來控制vocal大小的時候并不能控制通道發(fā)送給效果器的量，所以這時你就要手動打開效果器通道來調(diào)整效果和干聲的比例，這樣的現(xiàn)場當(dāng)然是很悲催的。而vca的設(shè)計就幫我們解決了這個問題。